Прелюдии Шопена, соч. 28

Прелюдии Шопена, соч. 28 , короткие сольные фортепианные пьесы, написанные между 1834–1839 Фредериком Шопеном и предназначенные для исследования характеров различных клавиш. Яркими примерами таких произведений являются работы Иоганна Себастьяна Баха в его «Хорошо темперированном клавире», большая часть которого была написана в 1720-х годах. Композиторы начала 19 века, такие как Шопен, вернулись к этой идее в более гибкой форме.

Фредерик Шопен, фрагмент фотографии Л.А. Биссона, 1849 год, сделанный в доме его парижского издателя.

Один из самых известных пианистов своего времени, Шопен знал все прелюдии Баха наизусть; он усердно использовал их на своих практических занятиях, а также в качестве учебного материала для своих учеников по игре на фортепиано. Когда в 1830-х годах Шопен решил написать несколько собственных прелюдий, он применил более расслабленный подход, чем Бах. Мастер немецкого барокко написал по одной прелюдии в каждой из мажорных и минорных тональностей, а затем сопоставил каждую дополнительную фугу, в общей сложности 48 отдельных пьес. Шопен писал только прелюдии, без излишней замысловатости сопровождающих фуг, в результате чего в 1839 году было опубликовано 24 отдельных пьесы.

Шопен, Фредерик: Прелюдия № 10 до-диез минор

Дополнительная прелюдия (Прелюдия до-диез минор, № 25) была опубликована в 1841 году. Шопен уже использовал эту тональность в десятой из своих прелюдий, но, по-видимому, решил, что ему есть что сказать с этими конкретными аккордами и гармониями. , Более ранняя прелюдия до-диез минор довольно коротка и в ней преобладают тревожно-каскадные строки; последняя, ​​значительно более обширная, более мягко задумчивая по настроению, в духе многих ноктюрнов Шопена.

Другая прелюдия ( Presto con leggierezza ля-бемоль мажор, № 26) была написана примерно во время первоначальных прелюдий, но была опубликована только после смерти Шопена. В отличие от успокаивающей песенной прелюдии ля-бемоль мажор, № 17, эта искрящаяся и беспокойная по настроению, якобы лучше подходящая к его музыкальному поведению в то время. Конечно, Шопен дал ей гораздо больше места для разнообразного выражения, чем почти поверхностный размах Прелюдии № 26.

27-я прелюдия в тональности ми-бемоль минор тоже существует, но в неполной форме. Эта очень короткая прелюдия, состоящая из одной удивительно неопрятно нацарапанной страницы, противопоставляет беспокойную мелодию правой руке бурному аккомпанементу левой руки, в котором преобладают частые протяжные трели. Шопен так и не закончил маленькую пьесу и даже не потрудился переписать ее в полностью разборчивой форме. Эта задача выпала на долю Джеффри Каллберга, профессора истории музыки в Университете Пенсильвании. Каллберг назвал новую прелюдию «Дьявольской трелью» - прозвище, которое также можно найти в каталоге произведений итальянского композитора эпохи барокко Джузеппе Тартини, чья соната «Дьявольские трели» включает аналогичные эффекты. Премьера этого нового фрагмента музыкального воображения Шопена состоялась в июле 2002 года пианистом Аленом Жаконом на музыкальном фестивале в Ньюпорте, штат Род-Айленд.Эта прелюдия ми-бемоль минор не имеет ничего общего, кроме тональности, с 14-й прелюдией ми-бемоль минор, соч. 28.

Заказ соч. 28 прелюдий определялись воспринимаемым сочетанием основных и второстепенных ключей, так что подпись основного ключа прелюдии была такой же, как и подпись второстепенного ключа, которая сразу же следовала. Так, например, уже знакомая «Капля дождя» Prelude no. 15 написана в тональности ре-бемоль мажор, которая содержит пять квартир, как и тональность си-бемоль минор, находящаяся в Прелюдии No. 16. Эти пары позабавили Шопена и некоторых ученых-музыковедов, хотя случайному слушателю нужно только обратить внимание на то, что есть сдвиги контраста и темпа, позволяющие добиться максимального музыкального разнообразия, даже если вся эта музыка создается одной парой рук.

Ниже приводится список отдельных прелюдий, а также названия и описания, присвоенные каждому пианистом Гансом фон Бюловым и Альфредом-Денисом Корто:

  • Прелюдия № 1 до мажор (Корто: «Лихорадочное ожидание любимых»; Бюлов: «Воссоединение»)
  • Прелюдия № 2 ля минор (Корто: «Болезненная медитация, далекое безлюдное море»; Бюлов: «Предчувствие смерти»)
  • Прелюдия № 3 соль мажор (Корто: «Пение моря»; Бюлов: «Ты так похож на цветок»)
  • Прелюдия № 4 ми минор (Корто: «Над могилой»; Бюлов: «Удушье»)
  • Прелюдия № 5 ре мажор (Корто: «Дерево песен»; Бюлов: «Неопределенность»)
  • Прелюдия № 6 си минор (Корто: «Тоска по дому»; Бюлов: «Звонок»)
  • Прелюдия № 7 ля мажор (Корто: «Сенсационные воспоминания витают в моей голове, как духи»; Бюлов: Польский танцор »)
  • Прелюдия № 8 фа-диез минор (Корто: «Падает снег, ветер завывает, бушует буря; но в моем грустном сердце буря - самое страшное»; Бюлоу: «Отчаяние»)
  • Прелюдия № 9 ми мажор (Корто: «Пророческие голоса»; Бюлов: «Видение»)
  • Прелюдия № 10 до-диез минор (Корто: «Ракеты, падающие на землю»; Бюлов: «Ночная бабочка»)
  • Прелюдия № 11 си мажор (Корто: «Желание молодой девушки»; Бюлов: «Стрекоза»)
  • Прелюдия № 12 соль-диез минор (Корто: «Ночная поездка»; Бюлов: «Дуэль»)
  • Прелюдия № 13 фа-диез мажор (Корто: «На чужой земле, под звездной ночью, думая о далеком любимом»; Бюлоу: «Потеря»)
  • Прелюдия № 14 ми-бемоль минор (Корто: «Страх»; Бюлов: «Бурное море»)
  • Прелюдия № 15 ре-бемоль мажор (Корто: «Но смерть здесь, в тени»; Бюлоу: «Дождевая капля»)
  • Прелюдия № 16 си-бемоль минор (Корто: «Сошествие в бездну»; Бюлов: «Аид»)
  • Прелюдия № 17 ля-бемоль мажор (Корто: «Она сказала мне:« Я люблю тебя »; Бюлов:« Сцена на площади Нотр-Дам де Пари »)
  • Прелюдия № 18 фа минор (Корто: «Божественные проклятия»; Бюлов: «Самоубийство»)
  • Прелюдия № 19 ми-бемоль мажор (Корто: «Крылья, крылья, я бегу к тебе, о мой возлюбленный»; Бюлов: «Сердечное счастье»)
  • Прелюдия № 20 до минор (Корто: «Похороны»; Бюлов: «Похоронный марш»)
  • Прелюдия № 21 си-бемоль мажор (Корто: «Одиночное возвращение на исповедь»; Бюлов: «Воскресенье»)
  • Прелюдия № 22 соль минор (Корто: «Восстание»; Бюлоу: «Нетерпение»)
  • Прелюдия № 23 фа мажор (Корто: «Игра водных фей»; Бюлоу: «Прогулочная лодка»)
  • Прелюдия № 24 ре минор (Корто: «Крови, земных удовольствий, смерти»; Бюлоу: «Буря»)
  • Прелюдия № 25 до-диез минор (Посвящается княгине Э. Черничеф)
  • Прелюдия № 26 ля-бемоль мажорPresto con leggierezza »)
  • Прелюдия № 27 ми-бемоль минор (Джеффри Каллберг: «Соната дьявольских трелей»)