Де Стейл

Де Стейл (голландский: «Стиль») группа голландских художников в Амстердаме в 1917 году, включая художников Пита Мондриана, Тео ван Дусбурга и Вильмоша Хусара, архитектора Якоба Йоханнеса Питера Уда и поэта А. Кока; Другими первыми соратниками Де Стиджа были Барт ван дер Лек, Жорж Вантонгерлоо, Ян Уилс и Роберт Вант Хофф. Его члены, работая в абстрактном стиле, искали законы равновесия и гармонии, применимые как к искусству, так и к жизни.

«Игроки в карты», картина маслом художника Де Стейла Тео ван Дусбурга, 1917 г .;  в коллекции Haags Gemeentemuseum, ГаагаДворец мира (Vredespaleis) в Гааге, Нидерланды.  Международный Суд (судебный орган ООН), Гаагская академия международного права, библиотека Дворца мира, Эндрю Карнеги помогают оплатитьВикторина "Мировые организации": факт или вымысел? Организация Североатлантического договора ограничена европейскими странами.

Самым выдающимся художником де Стейля был Мондриан, чье искусство уходило корнями в мистические идеи теософии. Хотя Мондриан находился под влиянием своего контакта с аналитическим кубизмом в Париже до 1914 года, Мондриан думал, что он не достиг своей цели из-за того, что не развился в сторону чистой абстракции или, как он выразился, «выражения чистой пластмассы» (которую он позже назвал Neoplasticism). В своем поиске искусства ясности и порядка, которое также выражало бы его религиозные и философские убеждения, Мондриан исключил все репрезентативные компоненты, сведя живопись к ее элементам: прямым линиям, плоским поверхностям, прямоугольникам и основным цветам (красный, желтый и синий) в сочетании с нейтральными (черным, серым и белым). Ван Дусбург, разделявший строгие принципы Мондриана, запустил периодическое издание группы De Stijl. (1917–32), в которых изложены теории его членов.

Как движение, Де Стидж оказал влияние на живопись, декоративное искусство (включая дизайн мебели), типографику и архитектуру, но главным образом архитектура реализовала как стилистические цели Де Стиджла, так и его цель тесного сотрудничества между искусствами. Жилой комплекс рабочих в Хук-ван-Холланде (1924–27), спроектированный Оудом, выражает ту же ясность, строгость и порядок, что и в картине Мондриана. Геррит Ритвельд, другой архитектор, связанный с Де Стейлом, также применил его стилистические принципы в своих работах; Дом Шредера в Утрехте (1924 г.), например, напоминает картину Мондриана строгой чистотой фасада и внутреннего плана. За пределами Нидерландов эстетика De Stijl нашла свое выражение в Баухаусе в Германии в течение 1920-х годов и в международном стиле.

Эта статья была недавно отредактирована и обновлена ​​Лаурой Этередж, младшим редактором.